谦而学，学而知，知其而善用;
木者，立于方寸，不争于万物，芬芳于居室;
择木之清华，融古今匠艺，造一方和美。
日前，由陈飞杰香港设计事务所、香港鲁班学院有限公司共同携手打造的“学学造木”作为高级家具系列首次与国内消费者见面，亮相于2018深圳国际家具展。网易家居借此契机，独家专访了资深建筑师、家具设计师、室内设计师、鲁班学院副院长乔子龙老师，一起来看看他眼中的“匠心”设计。
乔子龙老师接受网易家居独家专访
【媒体报道】“学学造木”系列家具此番首次亮相，您作为家具设计领域的专家，如何评价这系列的产品?
乔子龙：首先，这系列产品体现出“不拘一格”的个性，突出了舒适的生活方式，以及现代对起居空间的要求。其次，空间里，金木水火土的组合，没有条条框框，追求的是当下舒适人文的生活环境。“打破条条框框”，这一点是我们鲁班学院造木的精神。如果上升到有关的匠人精神，那就是：创造，创造要遵循以人为本的理念，把“以人为本”落到实处。此外，还需要与时代、与当下进行有效地结合，以上便是我对这系列作品的看法。
【媒体报道】越来越多的家庭开始喜欢新中式的家具设计风格，市场上也可以看到非常多的新中式家具，从欧式到回归中式，您怎么看这种家居审美风向的转变?以及现在的新中式家具的设计现状?
乔子龙：如今，整个世界的文化，正处于多元化的状态，拥有各种风格流派，实际上，我们需要冲破这个边界，做到博采众长，有效地摄取当下有意义的部分。现在的设计除了创造本身，把握好设计风格的尺度，也是很有必要的。
面对现在新中式家具的设计现状，我们需要弄明白，新中式，不能是“新而不中式”，中式的本源是什么?不管从功能、审美、人文以及工艺、材料等方面，新中式都应该立足于传统，把握时代的气息，以此来顺应科技的进步、、社会的发展，我认为，这才是新中式的正道。如果相互之间抄袭或者借鉴国外的东西，把自己本质的东西忘掉，这样的自主设计就跑题了。
乔子龙出版书籍《匠意图制——传统家具标准制作图稿》
【媒体报道】您是鲁班学院的副院长，鲁班学院自成立就一直倡导“匠心”，您怎么理解“匠心”?
乔子龙：我们把“匠心”理解为传统艺人，匠心的本质首先是创造，是脚踏实地的、专心致志的创造。古代所有对历史公认的匠心或者大师，实际上都是各个朝代最优秀的创造者。创造的同时把创造的东西变成一个可以传播的规律或者系统，这才是最高的哲匠，带着哲理的匠人。
随着时代的变化，“匠心”成为了新时代的精神。如果只是从事一个重复的劳动，是一个最普通的或者低端的匠人。所以我觉得，当代所有的匠心精神，首先是创造，这是我对匠心的理解。需要了解市场和服务对象，达到“五通五明”，相当于沟通，这样才是真正意义上的高端匠心。而“五明”指的是心、手、眼、物、客，“五明”之间相互融会贯通。
乔子龙出版书籍 签售现场
【媒体报道】据了解您最近出版了一本书叫做《匠意图制——传统家具标准制作图稿》，手绘出了28件家具设计实例图，让广大的设计师、家具工厂有了家具的实际操作标准， 是什么原因促使您去做这样一件事情?
乔子龙：中国传统家具厂家大致有两万多家，其中不包括其他现代实木厂家。现在有一个问题，教学体系下的设计师，由于没有亲手的务工劳动，他们对于设计的理解，还只是停留在表面上的创意，或者是一个抽象的创意概念，但是无法落地。另一方面，从工厂来讲，需要培训资料，我绘制标准图纸，就是把设计师的意图转化到非常具体的技术参数，对于工人和工厂，正好是学习的资料，所以我建立的，可以起到桥梁作用。
如今的家具设计，由于没有深度的表达，草图缺乏规范，这样的状态给到工厂的话，工厂师傅会产生不同的理解，一方面没有把成果落地，能耗也特别大，由于误解或者误导，会做错很多东西;再者，花费时间过长，效率低下，设计师和工厂之间的纠纷也会随之产生。在这些种种的原因与背景之下，我们绘制出图稿，也是希望可以让设计师和厂家得以借鉴，希望可以成为教学资料，为家具行业献出微薄之力，而这也是我的初衷。
乔子龙出版书籍《匠意图制——传统家具标准制作图稿》
【媒体报道】您曾提出了中式家具的“本元论”，要让传统家具中的“文心”回归设计者的视野，您所说的“文心”具体是指什么?
乔子龙：如果我们把中国的家具上升到本质，那它实际上和我们的文字一样。从文字上的角度，文字不等于书法，书法是文字的艺术;家具也是如此，如果说家具是构架，相当于文字，那么家具品味或者家具装饰，就相当于书法艺术。两者之间的对立，并不存在前后关系，两者都是处于交织状态的文明线。
现在很多家具由于没有经过传统的锤炼，为变而变。如果变而通、变而明，就变得有品味了。但如果变得不通，就会病变。所以变的本身是对的，但是作为艺术家和设计师要把它变好。同样，“文心：的本质就是家具骨架，是决定家具美学最主要的东西，而这也是中国家具特有的东西。
【媒体报道】听闻您对中国传统文化十分有研究，善写小楷、精通绘画、参悟哲学、研读文学，结合您自身的经验和心得，您对广大设计师是否有一些学习的建议?
乔子龙：总的来说，要回归传统，重新出发。设计师肩负民族责任，创造中国的新现代家具，需要注重设计手法的同时，还要有一定的美学素养，这包括美学理论、鉴赏力等等。就比如新中式，如果新中式脱离了传统文化，那它只能算是空中阁楼或者说是”没有根的草“，这是当代新中式最可怕的事情。
如果中国人脱离了本质，只谈风格，这绝对是跑题的。有国外学习背景的设计师，也要明白传统文化的精髓何在!因为传统文化是每一个时代的经典，它不仅仅是一个点，而是一条线，从夏商周到汉代，再到元明清，把每一个时期的“线”串联起来，这便是经典，这便是传统。
乔子龙出版书籍《匠意图制——传统家具标准制作图稿》
【媒体报道】陈飞杰老师及团队以“学学造木”系列的推出，首次呈现了家具产品研发系统的成果，据了解还将持续开发新的家具系列，您还将在哪些部分给予您的专业支持?
乔子龙：对于“学学造木”，我是非常肯定的。作为一个设计师或者在成长中的设计师，一定要有手工经验以及劳动的体会。因为在物化文明的时代里，我们需要通过心、手、眼、物之间的联动，创造出接地气的、符合时代需求的设计作品。
陈飞杰设计团队将开发新的家具系列，所有的产品必将是顺应时代变化的。在工艺、设备、技术引用等方方面面，必然是与时俱进的。设计与当下完美结合，这也是鲁班学院所倡导的精神所在。谈到陈飞杰的作品，他的设计尺度，更追求产品的精致度与舒适度，在于身体与家具之间的互动，而这也是家具设计最重要的一点。
